妮基 ·德· 桑法勒
我们也很想坐在 Charly（1981）的膝上——这把扶手椅让艺术家想起她与画廊主 Micheline Szwajcer 及其丈夫 Charly 之间那份彼此回馈的深厚情谊。
Charly 已“入驻” M.A.K. Galerie。他还带来了 Quatre Nanas（1991）——来自 塔罗花园（Jardin des Tarots） 的喷泉；而其缩小版，也曾跟随 妮基·桑法勒（Niki de Saint Phalle） 进入她位于 Soisy-sur-École 的工作室。
摄影：洛朗·科多米纳斯。© Niki Charitable Art Foundation
在这里，标志性的 Nana 形象当然有所呈现（Nana vase，1984；Ange vase，1993；Oiseau amoureux vase，2000），但展览更将重心让位于更为罕见的作品。于 24 avenue Matignon，观众将看到 塔罗花园的《Le Diable》——它曾在 2014 年巴黎 大皇宫（Grand Palais） 的重要回顾展中亮相；亦将看到曾于 2022 年在图卢兹引发热烈反响的家具作品，并于 2025 年在 魁北克美术博物馆（Musée des Beaux-Arts de Québec） 重新呈现。
Vase aux deux têtes（1989）、Grand Chameau（1991）、双面的 Vase Chien（1992），以及 “Black Hero” #19 Baseball Player（1999），都鲜明体现了这种“自由之艺（Art en liberté）”——一种为自由而生、为自由而歌的艺术。
妮基·桑法勒摆脱了规则。谁说椅子只能用一种方式坐？在著名的“蛇形扶手椅”之后、在包括 Charly 在内的人形（拟人）座椅之后，她又构想出 Dos-à-dos（1993）：你可以闹别扭、玩“抢椅子”，也可以跨坐其上……总之，敢一点！
妮基·桑法勒的家具雕塑在 M.A.K. Galerie 尤为醒目。作品均有签名，并带有 Haligon 工坊的印记；该工坊专精艺术树脂的制作，位于 马恩河谷省（Val-de-Marne）。合作自 20 世纪 70 年代中期便已开始：最初与父亲 Robert 携手，随后延续至儿子 Gérard。起初，这些创作是为她的电影服务、作为布景的一部分——在追求“总体艺术”的愿景之下；而后，它们成为一种“可居可活”的艺术。档案照片中，妮基·桑法勒就生活在自己设计的家具之中，便是最直接的见证。