Arman,
(Armand Fernandez)
1928–2005
“新现实主义”运动的创始人之一
阿尔芒将手边的一切拆解、切割并不断累积——这就是他的基本原则。
他甚至借用经典杰作的标志性意象，将其重建、再造并重新组合。
他对卢浮宫的《维纳斯·吉尼特里克斯》与《凡尔赛的狄安娜》所施加的“冒犯”，便是绝佳例证。

M.A.K. Galerie 展出两件罕见的“Transculptures”：Venus Labyrinthe de l’Amour 与 Engrediane，并精选呈现一组作品，使观者得以纵览 40 年的创作历程。

阿尔芒是一位审美家。

他热爱：

— 音乐：甚至将小提琴“溺没”于其中（Violon noyé，1972），或对其施以“暴力”（Violon Coupé III，1994）

— 绘画：他将其累积，让颜料从管中流淌，凝视材质自行汇聚与组构（Accumulation de flacons de vernis et coulées rouge et argent，1968-1969）。

在其富于开创性的观念中，阿尔芒将一组组物件“凝固”为可见的收藏：他累积日常之物，并成功将其转化为前所未有、具有博物馆气质的艺术作品。

— 文学同样启发他：他创作了一件鞋履的累积（More Cinderellas，1995），向格林与佩罗童话中的灰姑娘致意。

早在 1964 年，凭借对有机玻璃（plexiglas）的全新掌握，艺术家完成了一件作品：他将水银珠粒“捕获”其中，成就了一种完全创新的表达。

这件作品对光线效果尤为敏感，因此其外观始终处在持续变化之中。

它所释放的能量打动了卡内基研究院博物馆（Carnegie Institute Museum）的馆长；他将其呈现在匹兹堡国际当代艺术展上。
西德尼·贾尼斯（Sidney Janis）亦为之倾心，并为其纽约画廊购藏。
四十年后，它重返巴黎，落脚于 M.A.K. Galerie。