Arman,
(Armand Fernandez)
1928–2005
Один из основателей движения «Новые реалисты»
Арман разлагает, разрезает и накапливает всё, что попадается ему под руку — в этом его базовый принцип.
Он даже обращается к эмблемам классических шедевров, чтобы заново их собрать, перестроить и перекомпоновать.
«Оскорбления», которым он подвергает луврскую «Венеру Генитрикс» и «Диану Версальскую», — тому совершенные примеры.

M.A.K. Galerie экспонирует две редкие «Транскульптуры»: Venus Labyrinthe de l’Amour и Engrediane, а также подборку произведений, позволяющую пройти 40 лет творчества.

Арман — эстет.

Он любит:

— Музыку — до того, что «топит» скрипки (Violon noyé, 1972) или «калечит» их (Violon Coupé III, 1994)

— Живопись: он её накапливает, даёт краске вытекать из тюбиков и наблюдает, как материалы соединяются (Accumulation de flacons de vernis et coulées rouge et argent, 1968-1969).

В своей новаторской концепции Арман фиксирует коллекции предметов, накапливает элементы повседневности и умеет превращать их в беспрецедентные, музейного уровня произведения искусства.

— Литература тоже его вдохновляет: он создаёт накопление обуви (More Cinderellas, 1995) — отсылка к Золушке из сказок Гримм и Перро.

Уже в 1964 году, овладев плексигласом, художник создаёт произведение, в котором ему удаётся «поймать» шарики ртути и тем самым добиться совершенно новаторского эффекта.

Эта работа особенно чувствительна к свету — её облик постоянно меняется.

Энергия, которую она излучает, покорила директора музея Carnegie Institute. Он представил её на Международной выставке современного искусства в Питтсбурге.
Сидни Дженис был ею очарован и приобрёл для своей нью-йоркской галереи.
40 лет спустя она оказывается в Париже, в M.A.K. Galerie.