1958 — 巴黎

包裹实践的开端

克里斯托收集了大量空的颜料罐：他先将它们涂绘上色，再用帆布碎片包裹。 这些物件遂成为真正的雕塑——然而，因其尺度所限而感到受挫，他转而投入更为宏大的作品：油桶，由此得以展开多重组合的可能。

在科隆，1961 年，克里斯托与让娜-克洛德（两人不久前相识）在 Haro Lauhus 的展览同期，于码头搭建起巨大的油桶堆叠：这是他们第一件以 Mastaba（马斯塔巴）为形制的雕塑 ⁽¹⁾。

回到巴黎后，他们计划封堵维斯孔蒂街——这条街是巴黎最狭窄的街道之一；该作品名为“铁幕”。 它在皮埃尔·雷斯塔尼画廊举办的克里斯托展览开幕之夜付诸实施，即 1962 年 6 月 27 日；仅维持到夜间拍摄若干照片为止，随后即被拆除，油桶也被送回热纳伊（Gentilly）的工作室 ⁽²⁾。

这一前所未有的行动使克里斯托与让娜-克洛德迅速进入欧洲前卫艺术舞台的核心视野。 他们的短暂性装置由此成为此后数十年的艺术标识。 1964 年，克里斯托与让娜-克洛德迁居纽约 ⁽³⁾。

 此后，克里斯托逐渐远离“旧物”“磨损”所构成的审美，转而采用新材料：色彩炫亮、崭新的石油油桶，取代巴黎时期那种岁月包浆般的质感。

自 1960 年代初起，规模愈发宏大的 Mastaba 项目陆续实现——先在科隆港口（1961），继而在费城当代艺术学院（Institute of Contemporary Art, Philadelphia，1968） ⁽⁴⁾。 另有一些计划最终未能落地，却丝毫未减弱这对艺术家的热情：纽约中央公园（1967）、罗马现代美术馆（1967‑1968）、圣保罗·德旺斯的梅格基金会（1967‑1968）、德克萨斯州休斯敦（1969‑1973）以及荷兰奥特洛（1973）。

1977 年，两位艺术家为阿拉伯联合酋长国构想出当时所设想的最大雕塑计划：一座巨型 Mastaba，其体量被描述为超过胡夫大金字塔或罗马圣彼得大教堂 ⁽⁵⁾。

据克里斯托所言：“这一计划旨在引发社会的好奇与不安……我们投入全部能量去实现一个完全非理性的目标——我们的工作本质即在于此” ⁽⁶⁾。 他又补充道：“我认为我们的工作汇聚了不同艺术门类的多种要素：它既不是素描、也不是绘画、雕塑或建筑——而是这一切的合体” ⁽⁷⁾。

1979 至 1983 年间，两位艺术家为这座 Mastaba 投入了大量时间。 当该计划一度淡出公众视野时，克里斯托于 2018 年为其注入新的能量；彼时伦敦 Serpentine Gallery 亦以展览“Christo and Jeanne-Claude: Barrels and The Mastaba, 1958‑2018”纪念其以油桶为媒介的 60 年创作 ⁽⁸⁾。

伦敦的 Mastaba 安置于海德公园核心区域，仅计划在 Serpentine 湖面漂浮一个夏季：自 2018 年 6 月 18 日至 9 月 23 日 ⁽⁹⁾。 该项目推进于 2016‑2018 年间，部分灵感源自其为密歇根湖所设想的方案（1968）。 它覆盖 Serpentine 水面约 1 %，高度超过 20 米，共使用 7 506 个红、蓝、紫三色油桶——比阿布扎比方案少 55 倍。

阿布扎比的 Mastaba 计划高达 150 米，底座为长 300 米、深 225 米的矩形——即 67 500 m²—— 并将使用 410 000 个多彩石油油桶，以构成明亮、闪烁的色彩马赛克，与伊斯兰建筑形成呼应 ⁽¹⁰⁾。 该作品旨在长期塑造利瓦（Liwa）的沙漠景观；据称，《星球大战 VII：原力觉醒》（2015）中若干最震撼的场景曾在此取景拍摄。

自 2007 年起，克里斯托与让娜-克洛德重新启动研究。 为实现这一“终身之作”，他们邀请四支独立工程团队构想承重结构。 最终胜出的是日本法政大学团队提出的方案：以钢制支柱为骨架的结构，其体量相当于埃菲尔铁塔的四倍，重量将超过 50 000 吨 ⁽¹¹⁾。 自 2012 年起，PricewaterhouseCoopers 负责评估这座巨型 Mastaba 的社会与经济效益；它可能成为这对艺术家唯一一个在原地永久保留的 in situ 项目 ⁽¹²⁾。

“［克里斯托］也从其原初语义来理解 Mastaba。 Mastaba 是一个非常古老的词，比‘金字塔’更早；它可追溯至距今 6 000 或 7 000 年前的美索不达米亚最古老城市。 它是一种巨大的‘长凳’，两侧为斜面，另两侧为垂直面。 后来埃及人借用这个词来命名葬仪性建筑。” ⁽¹³⁾ 此处我们关心的，正是其原初之义。

克里斯托又说：“（原初的）Mastaba 非常美，它是一座纪念碑，一种力量的推进。 当你从侧面观看斜墙时，会觉得整座结构仿佛即将爆裂。 这与金字塔带来的感受截然不同……” ⁽¹⁴⁾ 阿布扎比的 Mastaba 是……“雕塑—建筑” ⁽¹⁵⁾。 选址极为非凡：位于西部地区（Al Gharbia），距阿布扎比约 160 公里，靠近利瓦绿洲。 地貌由台地与谷地构成，使得作品可从不同高度层级被观看。 项目不仅包括 Mastaba 本体，还包含其周边 20 km² 的保护区，以避免缺乏品质的建筑侵入。

脚注

1. 1961 年在科隆实现的首件 Mastaba 形制雕塑，发生于 Haro Lauhus 展览的语境之中。 ↩
2. “铁幕”：维斯孔蒂街的行动，于 1962 年 6 月 27 日（皮埃尔·雷斯塔尼画廊克里斯托展览开幕之夜）实施，夜间拍摄后即拆除。 ↩
3. 迁居纽约：1964 年。 ↩
4. 文中提及的时间节点：科隆港（1961）与费城当代艺术学院（1968），用于标示 Mastaba 项目的阶段性发展。 ↩
5. 为阿联酋构想的巨型 Mastaba（1977 年提出），在文本中被描述为当时最大规模的雕塑项目。 ↩
6. 引文出处：与克里斯托的访谈，Fondation Maeght 展览图录，2016 年，p. 48 及后续页。 ↩
7. 同上。 ↩
8. 展览“Christo and Jeanne-Claude: Barrels and The Mastaba, 1958‑2018”（伦敦 Serpentine Gallery），此处作为 2018 年项目重获关注的语境被引用。 ↩
9. Guillaume Fournier，“Christo installe un Mastaba flottant en plein milieu d’Hyde Park”，Le Monde，2018 年 6 月 20 日。 ↩
10. Roxana Azimi，“Le Mastaba de Christo, un rêve pharaonique dans le désert des Emirats arabes unis”，Le Monde，2021 年 9 月 03 日。 ↩
11. 结构数据（法政大学团队、钢制支柱、体量对比与总重量）依照所提供文本表述整理。 ↩
12. PricewaterhouseCoopers 自 2012 年起对社会与经济效益的分析：依照所提供文本表述整理。 ↩
13. 引文出处：与克里斯托的访谈，Fondation Maeght 展览图录，2016 年，p. 48 及后续页。 ↩
14. 同上。 ↩
15. 同上。 ↩

参考文献

• “Christo and Jeanne-Claude, The Mastaba — Project for United Arab Emirates. A Work in Progress”，展览图录，Guy Pieters 画廊，2007 年 7 月 21 日—9 月 15 日。
• “Christo and Jeanne-Claude, The Mastaba — Project for Abu Dhabi UAE”，科隆：Taschen，2012。
• “Christo and Jeanne-Claude: Barils — Barrels”，展览图录，Fondation Maeght，2016 年 6 月 4 日—11 月 27 日。
• Guillaume Fournier，“Christo installe un Mastaba flottant en plein milieu d’Hyde Park”，Le Monde，2018 年 6 月 20 日。
• Roxana Azimi，“Le Mastaba de Christo, un rêve pharaonique dans le désert des Emirats arabes unis”，Le Monde，2021 年 9 月 03 日。